年终专辑榜，展现出的是死忠歌迷的支持率；年终单曲榜，展现出的则是市场流行度的狂热程度。
这一点，在公告牌榜单是相同的道理，同时也是时代变迁之中越发凸显出来的一个现象，两份榜单往往容易形成一个微妙的错位，专辑榜表现出色的歌手，可能在单曲榜就会略逊一筹，反之亦然。
当然，这不是必然，只是说，像阿黛尔在2011年分别以“21”、“坠入深渊”称雄年终专辑和年终单曲双榜冠军的事情，难度比以前又增大了——以前就已经非常非常困难，现在则是提升到全新难度。
看看今年的榜单，就能够窥见一二。
年终单曲榜冠军，“模糊界限”，一骑绝尘地以绝对优势登顶夺冠，但是罗宾西克的同名专辑仅仅卖出一百一十万张，在年终专辑榜排名第三十七位。
年终专辑榜冠军，“火星点唱机”，今年唯一一张销量突破四百万的专辑，而专辑的首波主打单曲“宫锁天堂”在年终单曲榜排名十六、第二波主打“当我还是你的男人”则在年终单曲榜落在第十四名的位置。
双榜的错位，由此可见一斑。
不过，也不代表着绝对不可能，蠢朋克乐队、一日国王、粉红佳人等等，就双双在专辑榜和单曲榜取得不俗成绩。
年终单曲榜之上的亚军，正是来自年终专辑榜第四名的蠢朋克乐队，“幸运”，这首单曲也被誉为是复古神曲，重新点燃八十年代迪斯科与朋克风靡全球的风潮，赢得了丝毫不逊于“模糊界限”的超高人气。
年终单曲榜之上的殿军，则正是来自年终专辑榜季军的一日国王——准确来说，应该是来自于罗南，又或者说年终专辑榜前三名的强强联手，“经典”的问世也铸就了一次真正的经典，引爆市场的狂热。
“经典”被誉为“卡二天王”，连续撞车包括“模糊界限”在内的多首出色单曲，始终无缘登顶公告牌冠军，无疑堪称“世纪惨事”之一；但是也恰恰因为这样的话题噱头，为单曲带来更多关注，后劲堪称骇人。
等待一年结束，年终单曲榜火热出炉的时候，人们才注意到，除了“模糊界限”之外，当初阻挡在“经典”前面的那些拦路虎们，现在已经全部被“经典”反超，甚至是远远地、远远地抛在身后，差距非常明显。
这也再次证明了“笑到最后才是笑得最好”的真理。尽管从头到尾都没有能够登顶公告牌的单曲榜冠军，但是，“卡二天王”的记录却浩浩荡荡的延续了下来，恐怕未来也很难很难超越，也算是史上留名了。
另外，年终单曲榜之上的第七名，同样也是来自年终专辑榜季军的一日国王——这次就是真正来自乐队，“分崩离析”，这首单曲称雄七周公告牌单曲冠军也绝对是今年最受欢迎的作品之一，成绩斐然。
“分崩离析”作为一日国王的第二首冠军单曲，一举奠定了一日国王从小众跻身主流的基础，彻底改变乐队的命运；而且单曲本身的尖锐和独特也彰显出乐队的色彩，和蠢朋克的“幸运”一样，都是今年音乐市场的一道亮丽风景线，延续了去年三大妖单所证明的一个事实：
所谓主流，并不意味着棱角的消弭；保留个性保留色彩的同时，也同样能够在主流市场占据一席之地。
所以，拒绝跟风，拒绝流水线产品，拒绝复制黏贴，勇敢地创新突破，大胆地坚持自我，保持音乐的活力，这才是音乐市场在全面萎缩低迷困局之中重获新生的最佳手段。
除了上述的第一名“模糊界限”、第二名“幸运”、第四名“经典”、第七名“分崩离析”之外，年终单曲榜的前十名分别是：
第三名，“旧货店（shiftshop）”，麦克默和莱恩刘易斯。
第五名，“唤醒我（wakemeup）”，艾维奇（avicii）。
第六名，“给我一个理由（justgivemeareason）”，粉红佳人与欢娱乐队的奈特罗伊斯。
第八名，“咆哮（roar）”，凯蒂佩里。
第九名，“无法阻挡（can’tholdus）”，麦克默和莱恩刘易斯。
第十名，“驻留（stay）”，蕾哈娜和米基艾克（mikkyekko）。
纵览前十名，麦克默和莱恩刘易斯占据两个席位，罗南也是占据两个席位，题材横跨流行、摇滚、说唱、电子、朋克等等多样化的音乐风格，百花齐放；所有单曲的音源分数全部都在六百万以上，前七名的音源分数全部超过去年的第三名“花样年华”，百家争鸣。
最最重要的是，在“分崩离析”、“幸运”、“驻留”等等不同于主流市场主流取向的独特风格类型之外，独立摇滚、民谣、爵士等等小众类型也同样在年终单曲榜上竞相绽放。
梦龙乐队的“放射性（radioactive）”，排名第十一，这首单曲打破了公告牌单曲榜在榜周数的最长时间，取代杰森玛耶兹的“我是你的（i’myours）”，成为全新历史记录保持者，整整八十七周在榜。
旅人乐队（passenger）的“放手爱情（lethergo）”，排名第十五，书写了民谣奇迹，制造出堪比去年三大妖单的话题热议度，让低迷沉寂许久的民谣重新焕发出生命力，与闪耀乐队携手改变历史。
闪耀乐队的“吼，嘿”，排名第十七，无需赘言，从榜外到榜内再到第四名的高位，这首单曲无疑是年度最大亮点之一，甚至被誉为是独立民谣之光。
洛德的“皇室贵族”，排名第十八，凭借着这首风格独特的作品，这位年仅十七岁的新西兰女歌手横空出世，惊艳无数人，并且在今年的格莱美上赢得了年度歌曲和最佳流行歌手的提名——却错过了年度新人的提名，某种程度上也跌破无数人的眼镜，间接证明了今年年度新人的竞争激烈。
风格迥异、类型多样的单曲纷纷在年度榜单上占据一席之地，这无疑就是当下音乐市场最振奋人心的一个消息。
比起去年三大妖单携手刷榜的场景来说，今年的“怪事”太多，于是人们也就见怪不怪了。
不过，在这之中，一日国王的强大声势依旧值得瞩目。
从年度专辑榜的季军，到年度单曲榜的两个前十席位，方方面面都能够感受到一日国王无与伦比的声势，此时此刻人们也就明白了过来，“启程”巡演的彪悍上座率，其实并不是奇迹，而是理所当然的结果。
一日国王，已经拥有了如此声势！
如此看来，格莱美的四项提名，就不是意外惊喜、而是锦上添花了。
这一点，在公告牌榜单是相同的道理，同时也是时代变迁之中越发凸显出来的一个现象，两份榜单往往容易形成一个微妙的错位，专辑榜表现出色的歌手，可能在单曲榜就会略逊一筹，反之亦然。
当然，这不是必然，只是说，像阿黛尔在2011年分别以“21”、“坠入深渊”称雄年终专辑和年终单曲双榜冠军的事情，难度比以前又增大了——以前就已经非常非常困难，现在则是提升到全新难度。
看看今年的榜单，就能够窥见一二。
年终单曲榜冠军，“模糊界限”，一骑绝尘地以绝对优势登顶夺冠，但是罗宾西克的同名专辑仅仅卖出一百一十万张，在年终专辑榜排名第三十七位。
年终专辑榜冠军，“火星点唱机”，今年唯一一张销量突破四百万的专辑，而专辑的首波主打单曲“宫锁天堂”在年终单曲榜排名十六、第二波主打“当我还是你的男人”则在年终单曲榜落在第十四名的位置。
双榜的错位，由此可见一斑。
不过，也不代表着绝对不可能，蠢朋克乐队、一日国王、粉红佳人等等，就双双在专辑榜和单曲榜取得不俗成绩。
年终单曲榜之上的亚军，正是来自年终专辑榜第四名的蠢朋克乐队，“幸运”，这首单曲也被誉为是复古神曲，重新点燃八十年代迪斯科与朋克风靡全球的风潮，赢得了丝毫不逊于“模糊界限”的超高人气。
年终单曲榜之上的殿军，则正是来自年终专辑榜季军的一日国王——准确来说，应该是来自于罗南，又或者说年终专辑榜前三名的强强联手，“经典”的问世也铸就了一次真正的经典，引爆市场的狂热。
“经典”被誉为“卡二天王”，连续撞车包括“模糊界限”在内的多首出色单曲，始终无缘登顶公告牌冠军，无疑堪称“世纪惨事”之一；但是也恰恰因为这样的话题噱头，为单曲带来更多关注，后劲堪称骇人。
等待一年结束，年终单曲榜火热出炉的时候，人们才注意到，除了“模糊界限”之外，当初阻挡在“经典”前面的那些拦路虎们，现在已经全部被“经典”反超，甚至是远远地、远远地抛在身后，差距非常明显。
这也再次证明了“笑到最后才是笑得最好”的真理。尽管从头到尾都没有能够登顶公告牌的单曲榜冠军，但是，“卡二天王”的记录却浩浩荡荡的延续了下来，恐怕未来也很难很难超越，也算是史上留名了。
另外，年终单曲榜之上的第七名，同样也是来自年终专辑榜季军的一日国王——这次就是真正来自乐队，“分崩离析”，这首单曲称雄七周公告牌单曲冠军也绝对是今年最受欢迎的作品之一，成绩斐然。
“分崩离析”作为一日国王的第二首冠军单曲，一举奠定了一日国王从小众跻身主流的基础，彻底改变乐队的命运；而且单曲本身的尖锐和独特也彰显出乐队的色彩，和蠢朋克的“幸运”一样，都是今年音乐市场的一道亮丽风景线，延续了去年三大妖单所证明的一个事实：
所谓主流，并不意味着棱角的消弭；保留个性保留色彩的同时，也同样能够在主流市场占据一席之地。
所以，拒绝跟风，拒绝流水线产品，拒绝复制黏贴，勇敢地创新突破，大胆地坚持自我，保持音乐的活力，这才是音乐市场在全面萎缩低迷困局之中重获新生的最佳手段。
除了上述的第一名“模糊界限”、第二名“幸运”、第四名“经典”、第七名“分崩离析”之外，年终单曲榜的前十名分别是：
第三名，“旧货店（shiftshop）”，麦克默和莱恩刘易斯。
第五名，“唤醒我（wakemeup）”，艾维奇（avicii）。
第六名，“给我一个理由（justgivemeareason）”，粉红佳人与欢娱乐队的奈特罗伊斯。
第八名，“咆哮（roar）”，凯蒂佩里。
第九名，“无法阻挡（can’tholdus）”，麦克默和莱恩刘易斯。
第十名，“驻留（stay）”，蕾哈娜和米基艾克（mikkyekko）。
纵览前十名，麦克默和莱恩刘易斯占据两个席位，罗南也是占据两个席位，题材横跨流行、摇滚、说唱、电子、朋克等等多样化的音乐风格，百花齐放；所有单曲的音源分数全部都在六百万以上，前七名的音源分数全部超过去年的第三名“花样年华”，百家争鸣。
最最重要的是，在“分崩离析”、“幸运”、“驻留”等等不同于主流市场主流取向的独特风格类型之外，独立摇滚、民谣、爵士等等小众类型也同样在年终单曲榜上竞相绽放。
梦龙乐队的“放射性（radioactive）”，排名第十一，这首单曲打破了公告牌单曲榜在榜周数的最长时间，取代杰森玛耶兹的“我是你的（i’myours）”，成为全新历史记录保持者，整整八十七周在榜。
旅人乐队（passenger）的“放手爱情（lethergo）”，排名第十五，书写了民谣奇迹，制造出堪比去年三大妖单的话题热议度，让低迷沉寂许久的民谣重新焕发出生命力，与闪耀乐队携手改变历史。
闪耀乐队的“吼，嘿”，排名第十七，无需赘言，从榜外到榜内再到第四名的高位，这首单曲无疑是年度最大亮点之一，甚至被誉为是独立民谣之光。
洛德的“皇室贵族”，排名第十八，凭借着这首风格独特的作品，这位年仅十七岁的新西兰女歌手横空出世，惊艳无数人，并且在今年的格莱美上赢得了年度歌曲和最佳流行歌手的提名——却错过了年度新人的提名，某种程度上也跌破无数人的眼镜，间接证明了今年年度新人的竞争激烈。
风格迥异、类型多样的单曲纷纷在年度榜单上占据一席之地，这无疑就是当下音乐市场最振奋人心的一个消息。
比起去年三大妖单携手刷榜的场景来说，今年的“怪事”太多，于是人们也就见怪不怪了。
不过，在这之中，一日国王的强大声势依旧值得瞩目。
从年度专辑榜的季军，到年度单曲榜的两个前十席位，方方面面都能够感受到一日国王无与伦比的声势，此时此刻人们也就明白了过来，“启程”巡演的彪悍上座率，其实并不是奇迹，而是理所当然的结果。
一日国王，已经拥有了如此声势！
如此看来，格莱美的四项提名，就不是意外惊喜、而是锦上添花了。