冠军，“火星点唱机”，布鲁诺马尔斯。
亚军，“完美视界”，贾斯汀汀布莱克。
季军，“七”，一日国王。
殿军，“超时空记忆”，蠢朋克乐队。
以上，就是2013年北美的年终专辑销量榜前四名，同时也是今年突破三百万销量的仅有四张专辑。
在他们的身后，埃米纳姆的“超级大痞子二部曲（themarshallmatherslp2）”、粉红佳人的“爱情真相（thetruthaboutlove）”、单向组合的“青春午夜场（midnightmemories）”等。
以及蒙福之子的“巴别塔（babel）”、单向乐队的“带我回家（takemehome）”、梦龙乐队的“夜视（nightvisions）”等，分别占据前十名的剩下席位。
其中，单向乐队于2012年十二月、2013年十一月发行的两张正规录音室专辑双双入榜，占据两个位置。
不过，最终销量都差不多，“青春午夜场”是两百五十万、“带我回家”则是两百四十万，成绩相对稳定，这也意味着他们的粉丝团体已经相对稳定下来，也许无法爆发出更多能量，但基本盘都能够保证。
纵览2013年的年终专辑销量榜，前十名销量全部在两百万以上，但这也就是全部了，从第十一名开始，销量全部低于两百万，这也再次感受到整个音乐产业的严严寒冬，哪怕是顶级巨星也需要面临严峻考验。
比如，去年十一月和布鲁诺马尔斯差不多同时间发行新专辑的泰勒斯威夫特，“红（red）”在今年只卖出了一百九十万——虽然已经进入第二个自然年，但相较于布鲁诺以及泰勒自己来说，成绩都低于预期。
后来，这也促使了泰勒转换轨道，从乡村转入流行，在2014年十月发行个人第五张录音室专辑也是第一张流行音乐专辑，“1989”。
比如，凯蒂佩里、蕾哈娜的全新专辑，赢得了不俗的媒体评价，但销量都只是一百八十万附近徘徊。
再比如今年在格莱美提名阶段大放异彩的麦克默和莱恩刘易斯、肯德里克拉马尔，市场表现也只是平平，前者的单曲炙手可热、成绩斐然，但专辑销量只有一百八十万；后者的专业乐评人评价可以跻身年度前五，然而专辑只卖了五十多万张。
当然，客观来说，这些成绩也已经不俗，但相较于全盛时期的音乐市场，还是能够看到明显差距。
包括碧昂斯、德里克（drake）、jayz、嘎嘎小姐、麦莉赛勒斯等等备受瞩目的歌手在内，最终专辑销量都远远低于预期。
值得一提的是，闪耀乐队的同名处女专辑也和一日国王的“七”一样，借助格莱美的热潮赢得了广泛瞩目，年终销量达到一百七十万张，在最终榜单里跻身前二十名，超过了德里克和jayz等等乐坛大佬。
市场低迷的浪潮，已经不可避免地席卷开来，但是，一个世纪沉淀下来的收藏专辑的习惯短时间内依旧不会消失，好音乐好专辑依旧能够拉动市场，就好像阿黛尔的“21”，还有一日国王的“七”。
也正是因为如此，虽然“七”只是年终榜单的季军，但收获的瞩目却超过了布鲁诺和贾斯汀。
也许，人们还是更加好奇新鲜面孔。
如果说实体专辑的低迷是时代潮流冲击下的必然结果，数字音源和在线收听的方式改变已经全面打破了人们的生活模式，于是固有市场平衡就被打破；那么数字音源单曲的崛起也就是可以预见的必然结果。
然而！
今年并没有出现去年三大妖单横扫全球的惊人盛世，似乎再次证明了音乐市场全面萎缩的残酷事实。
但年终单曲销量榜出来之后，却推翻了如此想法——
尽管今年现象级的单曲没有去年那么多，但单曲平均成绩却全面上升，包括各大平台的收听次数、数字音源的下载次数、社交网络的讨论次数等等，单曲的热度普遍上升，可谓是百花齐放、争奇斗艳。
从年终单曲销量榜就能够看出来。
单曲销量，不再是实体专辑那样的直观数字，而是根据收听次数、下载数量、流媒体成绩等等数据换算出来一个数字音源的分数，可以看成是热度和销量结合的数据，这也是时代发展的一个必然结果。
毕竟，实体专辑只需要统计销量就可以了，但数字音源却在不同平台通过不同方式传播，传统的下载次数统计已经很难反应单曲成绩了，以公告牌为首的音乐榜单都在与时俱进地做出改变，年终榜也不能例外。
去年，音源分数达到四百万分的单曲总共十六首，其中“最熟悉的陌生人”和“或许电我”成为仅有两首突破一千万分的单曲，而三大妖单的另外一首作品“花样年华”分数则是七百八十万，在年终榜单之上排名第三。
今年，音源分数突破四百万分的单曲则总共有二十二首，其中突破六百万分的单曲就足足占据了一半，尽管没有能够再现三大妖单的壮举，但整体平均表现却全面上升，这是清晰可见的。
最终，2013年的年终单曲榜冠军，毫无悬念地由罗宾西克和法瑞尔威廉姆斯合作的神曲“模糊界限”拿下。
这首单曲已经突破“妖孽”级别直达“神祇”，音源分数突破一千一百万分，甚至超过了去年的“最熟悉的陌生人”和前年阿黛尔的“坠入深渊”，成为2010年年代以来最受欢迎的单曲，即使放在历史长河里也能够占据一席之地。
于是，就有网友这样评论到：
“虽然今年我们没有三大妖单，但我们有神曲’模糊界限’，另外还有卡二天王’经典’，我们一点都不羡慕2012年。”
话语带着一种打趣和调侃，却也是不可否认的现实。准确来说，今年达到“妖单”级别的单曲着实不少，从音源分数来看，追平乃至于超过去年“花样年华”的单曲，就已经足足拥有七首。
也就是说，也许突破音源分数一千万的只有一首，但超过音源分数七百八十万的却有七首——也就是超过“花样年华”的成绩，比去年翻了一倍有余。
难怪！
难怪今年人们认为“现象级作品”没有去年多，因为……见多了，也就不奇怪了。
而且，今年也延续了去年的状况——
专辑榜表现出色的歌手，在单曲榜往往略逊一筹，反之亦然。
这也进一步证明了，专辑市场和单曲市场的错位，呈现出当下音乐市场的不同面貌，对于所有唱片公司和所有歌手来说，发行全新作品的时候，定位也就变得至关重要。
这是一门全新课题。
亚军，“完美视界”，贾斯汀汀布莱克。
季军，“七”，一日国王。
殿军，“超时空记忆”，蠢朋克乐队。
以上，就是2013年北美的年终专辑销量榜前四名，同时也是今年突破三百万销量的仅有四张专辑。
在他们的身后，埃米纳姆的“超级大痞子二部曲（themarshallmatherslp2）”、粉红佳人的“爱情真相（thetruthaboutlove）”、单向组合的“青春午夜场（midnightmemories）”等。
以及蒙福之子的“巴别塔（babel）”、单向乐队的“带我回家（takemehome）”、梦龙乐队的“夜视（nightvisions）”等，分别占据前十名的剩下席位。
其中，单向乐队于2012年十二月、2013年十一月发行的两张正规录音室专辑双双入榜，占据两个位置。
不过，最终销量都差不多，“青春午夜场”是两百五十万、“带我回家”则是两百四十万，成绩相对稳定，这也意味着他们的粉丝团体已经相对稳定下来，也许无法爆发出更多能量，但基本盘都能够保证。
纵览2013年的年终专辑销量榜，前十名销量全部在两百万以上，但这也就是全部了，从第十一名开始，销量全部低于两百万，这也再次感受到整个音乐产业的严严寒冬，哪怕是顶级巨星也需要面临严峻考验。
比如，去年十一月和布鲁诺马尔斯差不多同时间发行新专辑的泰勒斯威夫特，“红（red）”在今年只卖出了一百九十万——虽然已经进入第二个自然年，但相较于布鲁诺以及泰勒自己来说，成绩都低于预期。
后来，这也促使了泰勒转换轨道，从乡村转入流行，在2014年十月发行个人第五张录音室专辑也是第一张流行音乐专辑，“1989”。
比如，凯蒂佩里、蕾哈娜的全新专辑，赢得了不俗的媒体评价，但销量都只是一百八十万附近徘徊。
再比如今年在格莱美提名阶段大放异彩的麦克默和莱恩刘易斯、肯德里克拉马尔，市场表现也只是平平，前者的单曲炙手可热、成绩斐然，但专辑销量只有一百八十万；后者的专业乐评人评价可以跻身年度前五，然而专辑只卖了五十多万张。
当然，客观来说，这些成绩也已经不俗，但相较于全盛时期的音乐市场，还是能够看到明显差距。
包括碧昂斯、德里克（drake）、jayz、嘎嘎小姐、麦莉赛勒斯等等备受瞩目的歌手在内，最终专辑销量都远远低于预期。
值得一提的是，闪耀乐队的同名处女专辑也和一日国王的“七”一样，借助格莱美的热潮赢得了广泛瞩目，年终销量达到一百七十万张，在最终榜单里跻身前二十名，超过了德里克和jayz等等乐坛大佬。
市场低迷的浪潮，已经不可避免地席卷开来，但是，一个世纪沉淀下来的收藏专辑的习惯短时间内依旧不会消失，好音乐好专辑依旧能够拉动市场，就好像阿黛尔的“21”，还有一日国王的“七”。
也正是因为如此，虽然“七”只是年终榜单的季军，但收获的瞩目却超过了布鲁诺和贾斯汀。
也许，人们还是更加好奇新鲜面孔。
如果说实体专辑的低迷是时代潮流冲击下的必然结果，数字音源和在线收听的方式改变已经全面打破了人们的生活模式，于是固有市场平衡就被打破；那么数字音源单曲的崛起也就是可以预见的必然结果。
然而！
今年并没有出现去年三大妖单横扫全球的惊人盛世，似乎再次证明了音乐市场全面萎缩的残酷事实。
但年终单曲销量榜出来之后，却推翻了如此想法——
尽管今年现象级的单曲没有去年那么多，但单曲平均成绩却全面上升，包括各大平台的收听次数、数字音源的下载次数、社交网络的讨论次数等等，单曲的热度普遍上升，可谓是百花齐放、争奇斗艳。
从年终单曲销量榜就能够看出来。
单曲销量，不再是实体专辑那样的直观数字，而是根据收听次数、下载数量、流媒体成绩等等数据换算出来一个数字音源的分数，可以看成是热度和销量结合的数据，这也是时代发展的一个必然结果。
毕竟，实体专辑只需要统计销量就可以了，但数字音源却在不同平台通过不同方式传播，传统的下载次数统计已经很难反应单曲成绩了，以公告牌为首的音乐榜单都在与时俱进地做出改变，年终榜也不能例外。
去年，音源分数达到四百万分的单曲总共十六首，其中“最熟悉的陌生人”和“或许电我”成为仅有两首突破一千万分的单曲，而三大妖单的另外一首作品“花样年华”分数则是七百八十万，在年终榜单之上排名第三。
今年，音源分数突破四百万分的单曲则总共有二十二首，其中突破六百万分的单曲就足足占据了一半，尽管没有能够再现三大妖单的壮举，但整体平均表现却全面上升，这是清晰可见的。
最终，2013年的年终单曲榜冠军，毫无悬念地由罗宾西克和法瑞尔威廉姆斯合作的神曲“模糊界限”拿下。
这首单曲已经突破“妖孽”级别直达“神祇”，音源分数突破一千一百万分，甚至超过了去年的“最熟悉的陌生人”和前年阿黛尔的“坠入深渊”，成为2010年年代以来最受欢迎的单曲，即使放在历史长河里也能够占据一席之地。
于是，就有网友这样评论到：
“虽然今年我们没有三大妖单，但我们有神曲’模糊界限’，另外还有卡二天王’经典’，我们一点都不羡慕2012年。”
话语带着一种打趣和调侃，却也是不可否认的现实。准确来说，今年达到“妖单”级别的单曲着实不少，从音源分数来看，追平乃至于超过去年“花样年华”的单曲，就已经足足拥有七首。
也就是说，也许突破音源分数一千万的只有一首，但超过音源分数七百八十万的却有七首——也就是超过“花样年华”的成绩，比去年翻了一倍有余。
难怪！
难怪今年人们认为“现象级作品”没有去年多，因为……见多了，也就不奇怪了。
而且，今年也延续了去年的状况——
专辑榜表现出色的歌手，在单曲榜往往略逊一筹，反之亦然。
这也进一步证明了，专辑市场和单曲市场的错位，呈现出当下音乐市场的不同面貌，对于所有唱片公司和所有歌手来说，发行全新作品的时候，定位也就变得至关重要。
这是一门全新课题。